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万泉河文学社第十九讲,文长讲词(三)
日期:2018-09-27
来源:盛京文学网
作者:万泉河文学社
点击:298

 万泉河文学讲座第十九讲

                                                  文长讲词  第三讲

词的押韵·审词牌·如梦令

 

今天主要和大家交流三个问题:

一、词的韵部

关于词的韵部,并没有正式的规定。词韵不象诗韵。在科考时代诗韵是由朝庭颁布或认可的,所以近体诗一律要求押本韵,不得出韵、落韵,词与科考无缘,而长期与音乐结合在一起,词人填词用的韵只要求唱之上口,听之顺耳,凡韵母相同相近的字都可以通押,用韵很宽,没有作诗那么严格的要求,有时还"随其口语"受方言方音的影响,韵域更宽。南宋之前,就没有词韵的专书。

明清两代有不少研究词韵的学者,根据唐宋著名词人的押韵情况,用诗韵加以归纳分类,出了不少词韵专著。其中影响最大的是清人戈载的《词林正韵》,直到现代,人们仍作为填词用韵的根据。

我们大家都是学格律诗过来的,对《平水韵》都很熟悉了,今天所要介绍的《词林正韵》,是通过把《平水韵》的106个韵部按照一定的规则重新合并和分类而组成的一本填词能够通用韵书,具体就是把平上去三声合并为十四部,入声合并为五部,一共是十九部。

《词林正韵》原书用《集韵》标目,分类繁多,标目中有僻字,下面我们用通行的《平水韵》标目,介绍词韵十九部。 大家可以自己下载看看,具体内容我们就不做介绍了。

需要注意的是,凡以括号注"半"字的韵目,表明该韵目中的一半字与此部通用,另一半与另一部通用,假如你要选的韵字,在其中的一半里,那么,就可以和它通用的韵部一起用韵。

词林正韵表里面,有几个平韵,五歌,十二侵,十一忧都是独用,就是没有和别的韵部的韵通用,这样,可以用的韵字,相对来说,可能少一些,大家注意这点。

上面介绍的这些,就是《词林正韵》表,我们看着《词林正韵》表来交流。就比较好理解了

据王力教授的考究:“这十九部大约只能适合宋词的大多数情况。其实某些词人的笔下,第六部早就和第十一部、第十三部相通,第七部与第十四部相通。”这说明词的韵域是相当宽的。

上海古籍出版社的《诗韵新编》,以普通话字音为标准,分为十八部。与《词林正韵》大致相似,其中某些上声、去声字,今音同中古音有差异,但同为仄声,通用没有问题。至于入声字,这本书,把它们分别列在麻、波、歌、皆、支、齐、姑、鱼等八个韵目后面,其中麻、波、歌、皆通用,支、齐通用,姑、鱼通用,只有三个韵部。

前人填词用入声押韵,有的十五、十六部通用,有的十七、十八部通用,也只剩下三部,《诗韵新编》与之相符。也就是和它一样,前人填词用韵,也有的象古体诗那样,凡入声字皆通用,《诗韵新编》也注“八个入声韵部一律通押"。初学者也可以用《诗韵新编》,作为填词用韵的备查书。

但是,我们为了作业的工整,在此,我们硬性规定,我们的作业填词时,一律采用《词林正韵》押韵。

二、词的押韵方式

词的押韵方式比诗复杂,而且变化很多。大约可分下列十一类。

1、一词一韵

和近体诗的押韵方式相同,一韵到底,这在词中站居大多数。

如《渔家傲》:(范仲淹),“塞下秋来风景异,衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里,长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里,燕然未勒归无计。羌(qiāng)管悠悠霜满地。人不寐,将军白发征夫泪。”

这首词就是押的《词林正韵》第三部仄声韵。一韵到底的。每句都是押韵。

2、一词多韵

如《菩萨蛮》(李白):

平林漠漠烟如织,寒山一带伤心碧。暝色入高楼,有人楼上愁。

玉阶空伫立,宿鸟归飞急。何处是归程?长亭更短亭。”

这首词,韵字织碧立急是《词林正韵》入声字第十七部的,

上阕 楼愁是词林正韵平声平韵:第十二部平声平韵,十一尤[独用],

下阕 程亭是词林正韵第十一部八庚九青十蒸通用,也就是说这首词的仄韵是一个韵部的,平韵是两个韵部的,共用了3个韵部,就是用一仄韵两平韵,在词中也是比较常见的。

一首词用韵最多的要算《离别难》 (薛昭蕴):

宝马晓鞴(bèi)雕鞍,罗帷乍别情难。那堪春景媚,送君千万里。半妆珠翠落,露华寒。红蜡烛,青丝曲,偏能勾引泪阑干。

良夜促,香尘绿,魂欲迷,檀(tán)眉半敛愁低。未别心先咽,欲语情难说。出芳草,路东西。摇袖立,春风急,樱花杨柳雨凄凄。”

其中:“鞍”、“难”、“寒”、“干”为一韵;《词林正韵》第七部平声韵。“媚”、“里”为一韵;《词林正韵》第三部仄声韵。“烛”、“曲”“促”、“绿”为一韵,《词林正韵》第十五部入声韵。“迷”、“低”、“西”、“凄”为一韵;《词林正韵》第三部平声韵。“别”、“咽”、“说”为一韵;《词林正韵》第十八部入声韵。“立”、“急”为一韵,《词林正韵》第十七部入声韵。

这首词一共用了六个韵部的韵,交互错杂,最为复杂少见。

3、以一韵为主,间押他韵的:

如《相见欢》 (李煜):

无言独上西楼,月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断,理还乱。是离愁。别是一般滋味在心头。

这首词即以平韵“楼”、“钩”、“秋”、“愁”、“头”五韵为主,间入仄韵“断”、“乱”二韵为宾。

又如《定风波》(苏轼):

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处,归去,也无风雨也无晴。

这首词即以平韵“声”、“行”、“生”、“迎”、“晴”五韵为主,间入“马”、“怕”二仄韵,“醒”、“冷”二仄韵,“处”、“去”二仄韵为宾。

4、同一韵部平韵仄韵通押

同部平仄韵,如“东”协“董”、“送”。“支”协“纸”、“寘zhì”,“麻”协“马”、“祃(mà)”等。都称作“同部三声叶”。

在词中最常见的,有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调。

如《西江月》(苏轼):

照野弥弥浅浪,横空隐隐层霄。障泥来解玉骢(cōng)骄,我欲醉眠芳草。

可惜一溪风月,莫教踏碎琼瑶。解鞍欹(qī)枕绿杨桥,杜宇一声春晓。(欹,qī,--是指倾斜),这里的“霄”、“骄”、“瑶”、“桥”四平韵,与“草”、“晓”二仄韵,都同在词林正韵第八部。这类平仄通协的词调,以平韵与上、去韵通协者为多,平韵与入韵通协者甚少。这是因为,在宋词中入声韵往往独用,不与他韵通用。

5、数部韵交协

如《钗头凤》(陆游):

红酥手,黄縢酒,满城春色宫墙柳。

东风恶,欢情薄。一怀愁绪,几年离索?

错!错!错!

春如旧,人空瘦,泪痕红浥yì鲛jiāo绡xiāo透。

桃花落,闲池阁。山盟虽在,锦书难托。

莫!莫!莫!

这首词即以上片的“手”、“酒”、“柳”与下片的“旧”、“瘦”、“透”相协,也就是说这六个韵字是一个韵部的,又以上片的“恶”、“薄”、“索”、“错”与下片的“落”、“阁”、“托”、“莫”相协。这八个韵字也是一个韵部的韵字。

6、叠韵:

如《长相思》(白居易):

汴(biàn)水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。

思悠悠,恨悠悠,恨到归时方始休,月明人倚楼。

两个“流”字, 二个“悠”字。都是韵字,也是叠韵,

7、句中韵:

词体术语。又称“藏韵”、“短韵”。指在词句中间用韵。

一般诗歌韵文形式,都在句尾用韵,但词是一种新型的音乐文学形式,其歌词的内在音律与曲调的外在乐律的配合,比之以往的诗歌的,韵文形式更为讲究,所以,有时也采用句中藏韵的方法。对此,宋朝的沈义父《乐府指迷》中说:“词中多有句中韵,人多不晓。不惟读之可听,而歌时最要叶韵应拍,不可以为闲字而不押。”就是说,词有的句子里面就藏有韵字,好多人不知道,词不是读来听的,而是唱歌的时候,叶韵要来应拍的,千万不要以为是闲字而不去押韵,还有,清代杜文澜《憩园词话》中说:“宋词暗藏短韵,最易忽略。如《惜红衣》换头二字,《木兰花慢》前后段第六七句平平二字,《霜叶飞》起句第四字,皆应藏暗韵。”这些都是对宋词创作实践中,句中韵规律的总结。

此外,比如周邦彦《满庭芳》“年年如社燕,飘流瀚海,来寄修椽”,首句开头两“年”字,就和韵脚“椽”字叶韵,也就是句中韵。

宋词在句中押韵的例子很多。

如《木兰花慢》(柳永),上下片的第六七句:

“云衢(qú)见新雁过,奈佳人自别阻音书”,“归途纵凝望处,但斜阳暮霭ǎi满平芜”;(衢,qú,通畅的大路。)

再比如《醉翁操》(苏轼):“琅然清圆谁弹,响空山无言。”

又《高阳台》:“孤山无限春寒”。这个是句中韵。

8、四声通协:

上面所举的各例的平仄通协,只是举上、去声协平声的,此外还有入声韵协上、去声韵的例子。

王国维在《人间词话》说:“稼轩《贺新郎》词:‘柳暗凌波路,送春归、猛风暴雨,一番新绿。’又《定风波》词:‘从此酒酣明月夜,耳热。’‘绿’、‘热’二字皆作上、去用的入声字韵,与韩玉《贺新郎 咏水仙》以入声字‘玉’、‘曲’协‘注’、‘女’,《卜算子》以入声字‘节’、‘月’ 协‘夜’、‘谢’,已开北曲四声通押之祖。”词中四声通押,敦煌曲中已有。

《云谣集》中有《渔歌子》(“洞房深”)一首,全首都是上、去韵,只有第三句“寞”字入声;

还又《喜秋天》(“芳林玉露催”)一首,全部是入声韵,只有末句“土”字上声。

这二首可以说是词中四声通押最早之例。但词中四声通押最多见的,是金、元人的词。

9、平仄韵互改

这个属于同一词牌下出现的不同作者的押韵不同的特殊情况,也就是我们前面所说的又一体。

宋词中又一体非常多,有平韵与入韵互改的,有平韵与上、去韵互改的,还有入韵和上、去韵互改的,这里就不一一列举了,我们在实际练习时在一一说明。

10、平仄韵不得通融的:

有些词调平仄韵决不可通融。押平韵就是押平韵,押仄韵就是押仄韵,不得通融、下面我把限用平韵的词调和限用仄韵的词调发给大家,以供参考。

1)限用平韵的词调有:

《十六字令》、《南歌子》、《渔歌子》、《忆江南》、《捣练子》、《浪淘沙》、《江南春》、《忆王孙》、《江城子》、《长相思》、《醉太平》、《玉蝴蝶》,《浣溪沙》、《巫山一段云》、《采桑子》、《阮郎归》、《朝中措》、《眼儿媚》、《人月圆》、《柳梢青》、《太常引》、《少年游》、《临江仙》、《鹧鸪天》、《小重山》、《一剪梅》、《唐多令》、《破阵子》、《行香子》、《风入松》、《八六子》、《满庭芳》、《喝火令》、《金人捧露盘》、《水调歌头》、《凤凰台上忆吹箫》、《汉宫春》、《八声甘州》、《扬州慢》、《高阳台》、《锦堂春慢》、《寿春楼》、《忆旧游》、《夜飞鹊》、《望海潮》、《沁园春》、《多丽》、《六州歌头》等。这些词调,只押平声韵

 2)限用仄韵的词调有:

《如梦令》、《归自谣》、《天仙子》、《生查子》、《醉花间》、《点绛唇》、《霜天晓角》、《伤春怨》、《卜算子》、《谒金门》、《好事近》、《忆少年》、《忆秦娥》、《烛影摇红》、《醉花阴》、《望江东》、《木兰花》、《鹊桥仙》、《夜游宫》、《踏莎行》、《钗头凤》、《蝶恋花》、《渔家傲》、《苏幕遮》、《淡黄柳》、《锦缠道》、《酷相思》、《解风令》、《青玉案》、《千秋岁》、《离亭燕》、《粉蝶儿》、《御街行》、《祝英台近》、《蓦mò山溪》、《洞汕shàn歌》、《惜红衣》、《法曲献仙音》、《满江红》、《天香》、《声声慢》、《黄莺儿》、《剑器近》、《醉蓬莱》、《暗香》、《长亭怨慢》、《双双燕》、《宴山亭》、《念奴娇》、《绕佛阁》、《绛都春》、《桂枝香》、《翠楼吟》、《霓裳中序第一》、《水龙吟》、《石州慢》、《瑞鹤汕》、《宴清都》、《齐天乐》、《雨霖铃》、《眉妩》、《永遇乐》、《二郎神》、《拜星月慢》、《西河》、《西吴曲》、《望远行》、《疏影》、《摸鱼儿》、《贺新郎》、《兰陵王》、《六丑》、《夜半乐》、《宝鼎现》、《莺啼序》等。

 3)有些词调可以押平韵,又可以押仄韵,但要是押仄韵,则必须是入声、不可用上、去声。

如《霜天晓角》、《庆春宫》、《忆秦娥》、《庆佳节》、《柳梢青》、《望梅花》、《声声慢》、《看花回》、《两同心》等

这个就是平仄韵不得通融的押韵表。

11、协韵变例

我们把这个作为一般的了解就可以,如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首,每句韵脚用一个“些”字,而在其上一字押韵。也就是些的上一字押韵。这个是学《楚辞·招魂》体。

水龙吟(用些语再题瓢泉,歌以饮客,声韵甚谐,客为之酹lèi)(辛弃疾 宋词)

听兮清佩琼瑶些。明兮镜秋毫些。君无去此,流昏涨腻,生蓬蒿hāo些。虎豹甘人,渴而饮汝,宁猿猱náo些。大而流江海,覆舟如芥,君无助、狂涛些。

路险兮、山高些。愧余独处无聊些。冬槽春盎,归来为我,制松醪些。其外芳芬,团龙片凤,煮云膏些。古人兮既往,嗟jiē余之乐,乐箪dān瓢些。

楚辞招魂这里就不发了,太长了,语言也比较难懂。大家想看可以自己百度一下。这个就是在的前面的一个字瑶、毫、蒿、猱náo涛、高、聊、醪、膏、瓢,这些字押韵。

黄庭坚又有《瑞鹤仙》一首隐括欧阳修的《醉翁亭记》,全词韵脚都用“也”字,这是独木桥体的一种变格。

此后,方岳、赵长卿都有全押“也”字的一首《瑞鹤汕》,石孝友有全押“你”字的一首《念奴娇》,蒋捷有全押“声”字的一首《声声慢》,辛弃疾有全押“难”字的一首《柳梢青》,刘克庄有全押“省”字的六首《转调二郎神》。但这类词,通首以同一字为韵,实际上等于无韵。

以上是介绍的是词的韵部和押韵,词的韵部,我们对照《词林正韵表》还可以好理解一些,词的押韵却复杂的多,即使这样介绍了,有些内容也是似懂非懂,这需要我们在以后的学习中慢慢体会。前面6种押韵方式,我们要熟知,后面5种,有的是词人的变体,我们作为一般了解就可以了。

三、审词牌

古人留给我们的曲谱已经失传,我们只可以从前人留下的作品中找出词牌所要表达的情感内容及声音。

    这就需要我们在填词的时候,先审查词牌,找出你要填的这个词牌具有什么特点。符合什么内容等有关问题。

    《钦定词谱》中共收录820个词牌,2306体,每个词牌,具体到每一体,都有固定的格律,这就是我们常说的一词一格,这也是词与格律诗的不同之处。

    格律诗不管我们写多少首那就是四种格式:  平起入韵、仄起入韵、平起不入韵、仄起不入韵。五言也好七言也罢,都是起承转合,替对粘等。但是词却不同,细分起来,“一词一格”也不准确,其实一个词牌除了正格还是有许多变格的,这样就是一词多格了。变格,就是与正体的句数、句式、字数的不同,有些字的平仄也有所不同。

所谓正体、变格,是后人(整理颁布词谱的人)给加上的,原来一个词牌就是一个曲调,或者说就是一个乐谱,一个固定的旋律。由于填的人和歌的人众多,他们对于字的平仄,甚至平上去入的要求,很不严格,所以一个词牌的作品会有许多不同。句数的不同,句式的不同,字的平仄的不同等等。到后来,在整理、审定、颁布词谱的时候,则把原创者的格式定为正体,原创者不可考的(也就是找不出来)时候,就以存世最早的为正体。作品格式和正体相同和差别不大的,就是依正体所填。作品格式和正体有较大差别的则定为变格。也就是搜韵里的又一体。按照《钦定词谱》,变格只限于唐宋两代,之后再没有变格作品。如果元明清直至现在,再有作品既不依正体,也不依变格,

那就是不合格的作品,不管可不可以按谱演唱,它都是不合格的作品

以后我们填词要说明你填的是正体还是变格,变格的话要注明是谁的格式。比如《一剪梅》这个词牌,周邦彦、蒋捷、李清照填的都不一样,我们填的时候就要说明是按照谁的格式填的就可以了。在前面已经讲过,填词是“倚声”填词,古人留给我们的曲谱已经失传,我们只可以从前人留下的作品中,找出词牌所要表达的情感内容及声音。这就需要我们在填词的时候,先审查词牌,找出你要填的这个词牌,具有什么特点。符合什么内容等有关问题。比如说对偶句,领字,叠句,韵字,韵字分配的疏密,情景分配,等等,这些要在填词之前有个正确的把握,我们称之为审词牌。

下面我们看看具体的怎么来审词牌

第一步:从《钦定词谱》或者搜韵找到词牌,看它的正格和变格。

正格在《搜韵 词牌》里就是头一个格式,变格就是那些“又一体”。再看句数、每句字数、平韵还是仄韵还是叠韵 还是平仄韵转换等等

我们来看《如梦令》这个词牌。

如梦令,宋苏轼词注:此曲本唐庄宗制,名《忆仙姿》,嫌其名不雅,故改为《如梦令》,大概是因为,此词中有“如梦。如梦。”叠句也。

周邦彦又因此词首句,改名《宴桃源》。沈会宗词有“不见。不见。”叠句,名《不见》。张辑词有“比著梅花谁瘦”句,名《比梅》。《梅苑》词名《古记》。《鸣鹤余音》词名《无梦令》。魏泰双调词名《如意令》。这么诸多的名字,其实,也就是《如梦令》。

大家先看正体:

如梦令,单调三十三字,七句五仄韵、一叠韵,如:后唐庄宗

曾宴桃源深洞。一曲舞鸾歌凤。长记别伊时,和泪出门相送。

如梦。如梦。残月落花烟重。

如梦令以唐庄宗这首词为正体,第五、六句例用叠句。别的,比如《梅苑》、《鸣鹤余音》等词都为变体。咱们继续看:

又一体 单调三十三字,七句六仄韵《梅苑》无名氏

腊半雪梅初绽,玉屑琼英碎剪,素艳与清香,别有风流堪羡,

苞嫩,蕊浅,羞破寿阳人面。

这首词,第五、六句不叠。但是它也都押韵了。

又一体 单调三十三字,七句五仄韵、一叠韵《梅苑》无名氏,

疑是水晶宫殿,云女天仙宝宴,吟赏欲黄昏,风送一声羌管,

烟淡,霜淡,月在画楼西畔。

这首词的第五、六句叠韵但不叠句。

又一体单调三十三字,六句四仄韵、一叠韵《鸣鹤余音》无名氏

学道非难非易。怎敢已而不已。专下死功夫,悟得长生活计。

长生活计。收得精光神气。

这首词第五、六句作四字一句,就是把叠句变为四字句,与前二体又不一样。

又一体 单调三十三字,七句五平韵、一叠韵 吴文英

秋千争闹粉墙。闲看燕紫莺黄。啼到绿阴处,唤回浪子闲忙。

春光。春光。正是拾翠寻芳。

这首词用是平韵,宋人也就是这吴文英一首,无别词可校对。

又一体 双调六十六字,前后段各七句,五仄韵、一叠韵,魏泰。

炎暑尚余八日。火老金柔时节。闻道间生贤,储秀降神崧极。

无敌。无敌。当代人伦准的。

射策当为第一。高跃龙门三级。荣看绿袍新,帝渥wò必加宠锡

良弼(bì)。良弼。真个国家柱石。 

这首词,双调,用的是入声韵。

我们在完成填词作业的时候,一律都要按正格来填。

第二步:把词谱抄来放着,然后就按照词谱的结构理解:句,韵句,调,等等。

我们看如梦令这个词谱格式:

中仄中平中仄韵。中仄中平中仄韵。中仄仄平平句,中仄中平中仄韵。中仄韵。中仄叠韵。。中仄中平中仄韵。

这是如梦令的词谱,特点是如梦令这个词牌的第五句和第六句,是叠韵。并且呢,押仄韵。

第三步: 审题

把与题目相关的景物、情感之类的词收集,也放在自己的文件里,再进一步把这些词组和一下,可能就有了半成品的词句

第四步:看看这些词、句,哪一类情感或风格出现的频率高,就确定写什么。然后去挑选韵字

    以上是眼前应付作业的方式,等你过了这一阶段,你就可以把自己想写的东西写出来了。

第五步:写出来初稿,比较你找来的20首例词,20首要是太多,你找上十首,看看是否符合格调,如果差别很大,一定有问题。因此,开初的简单办法就是临摹。

需要说明的是:以上程序均可以在《搜韵》网站可以完成。

 

另附作业:

写作部分:

一, 今天填词需要用哪一本韵书?

二,《词林正韵》共划分了多少个韵部?是以什么韵书为参考依据来划分的?

三, 写出你最熟悉的一个韵部,并写出其中的十个韵字,【此题不可抄袭】。

四   试填一首《如梦令》题目自拟,韵部自选

评阅要点:

1 平仄格式 用搜韵来检查作品的平仄格式是否正确

2 句式 四个六言句的句式相同

3 对偶 第一二句可对可不对,本词牌没有对偶要求

4用韵,1 2 3 5 6句押韵,第5句和第六句叠韵,押仄韵,上声去声韵,不能押入声韵 看是否符合要求,叠韵处的中仄最好是,平仄 平仄 这样音律协调。

5 重字,没有规律的重字,是不允许的,要是词牌要求有重字,加重语气的,我们在介绍词牌时会说的

6 脉络是否清晰

附                                               “万泉河文学讲座第十九讲”通知

                                                              ——听徐伟老师谈古诗词创作经验

                       

   为学习贯彻党的十九大精神,坚定文化自信,传承民族精神,提高文学修养,普及国学及古典诗歌知识,增强古诗词欣赏和写作能力,盛京文学网万泉河文学社特举办“万泉河文学讲座第十七讲”古诗词讲座。欢迎盛京文学网及各界古诗词爱好者来“万泉河文学QQ群(160395063)”参加讲座并参与互动。

一、时间:2018年9月27日(星期四)晚7:00

二、地点:万泉河文学社qq群160395063

三、主持人:水中明月

四、主讲讲师:徐伟

五、讲座概要: 

   

主讲讲师简介:

   徐伟(网名:文长),山东省汶上县人。毕业于西南科技大学,现任某集团成本总监。徐伟老师爱好文学、热心公益。擅长古诗词创作等,在多家大型文学论坛版主、多家文学社团古诗词讲师、评阅师、主编等重要职务。并担任万泉河文学社副社长、副总编、古诗词主编,万泉河翠竹轩诗词论坛版主、古诗词主编、西部文学协会见习作家。

   徐伟坚持文学写作,尤其喜爱古诗词创作。创作态度精益求精,作品深邃精到、或婉约而优雅,或豪放而激越,许多作品具有很强的感染力。他创作的《宝相寺赋》曾被盛京文学网评为“绝品”。

   徐伟老师的作品有:高阳台、西江月、蝶恋花、山坡羊、临江仙、浪淘沙等不同词牌格律诗词,还有小说、散文等各类题材作品见诸多媒介。希望大家在本讲座前认真阅读。     

一次难得的学习交流机会。一次难得的学习古诗词创作的机会。欢迎广大文友积极参加。

    

 

 

           盛京文学网万泉河文学执行社长:杜文君(水中明月)

                  2018年9月26日

 

 

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