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2018年9月26日 周三
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月光朗朗赋绝句 —《万泉河文学讲座》第十五讲《话说绝句》纪要
日期:2018-05-28
来源:盛京文学网
作者:王秋平
点击:296

为学习贯彻党的十九大精神,坚定文化自信,传承民族优秀文化传统,推动社会主义文化繁荣兴盛,提高文学修养,提高古典诗歌欣赏和写作能力,举办了《万泉河文学讲座》第十五讲—《月光老师话说绝句》。以下是会议纪要:

一、时间:2018-5-26(星期六)   晚7:00

二、地点:诗班qq群:746818451

三、主持人:徐伟

四、作者介绍:

月光(网名) 原名曹瑞光   沈阳作协会员,辽宁诗词学会会员。曾在《沈阳日报》《诗潮》《辽海诗词》《全国**湖诗会》《盛京文学网万泉河征联》等发表过多篇作品,并多次获各类奖项。主编多集《秋之韵文集》,诗歌作品在网上多有发表并被全国各知名网站大量转载。出版《曹瑞光诗集》,受到广泛关注和好评。长期担任《秋之韵月光诗社》群主、《秋之韵文学社》主编、盛京文学网古典诗歌评审师、万泉河文学社副社长,并在多个文学团体中担任重要职务。

月光老师热爱文学,坚持写作,尤喜欢诗歌创作。在创作古典诗歌和现代诗中收获颇丰。他经常为文友讲课、点评,他有培养新人的热忱和无私奉献的精神,胸襟开阔,亲和力强,被广大文友衷心信赖。本次讲座慕名来听讲的文友很多,讲课期间学习气氛热烈,对文友提出的问题,月光老师给予详细解答。最让文友赏心悦目的是,月光老师应文友强烈要求,以自己的一些绝句做例子,为文友讲解,文友觉得解渴,收获多多。

五、月光老师在盛京文学网站有大量诗文,希望广大文友认真阅读。并推荐阅读月光老师文章:

再谈现代诗的几个问题-盛京文学网官网

 http://www.sywriter.com/Read.aspx?id=78707

六、以下是月光老师讲课内容:

 

话说绝句

 

文/月光

 

各位文友,大家晚上好!

受王秋平社长和徐伟副社长的委托,广泛征求文友对讲座的要求,整理了这次讲座教案。提示一下,此文参阅了施蛰存《唐诗绝句杂说》等文章,并结合自己的创作体会,总结如下。我自己的绝句只是为了举例和参考,不完善之处很多,希文友们多提宝贵意见,我们共同提高。

 

一 、什么叫绝句?

 

绝句是以四句为一首的,每句五言或七言。这是大家都知道的。但是有人会发问:这种体式的诗,为什么名叫“绝句”?这个“绝”字是什么意思?

四句一绝,这个观念是自然形成的,中国古代诗歌,从《诗经》开始,绝大多数都是以四句为一个段落的。

我们看看诗经中的第一首诗《关雎》:

关关雎鸠,在河之洲。窈窕淑女,君子好逑。

参差荇菜,左右流之。窈窕淑女,寤寐求之。

求之不得,寤寐思服。悠哉悠哉,辗转反侧。

参差荇菜,左右采之。窈窕淑女,琴瑟友之。

参差荇菜,左右芼之。窈窕淑女,钟鼓乐之。

这首诗是一首描写男女恋爱的情歌。此诗在艺术上巧妙地采用了“兴”的表现手法。

这里插一句:何谓“比兴”?比兴手法是中国诗歌中的一种基本表现手法,宋代朱熹认为:“比者,以彼物比此物也”;“兴者,先言他物以引起所咏之词也。”通俗地讲,比就是譬喻,是对人或物加以形象的比喻,使其特征更加鲜明突出。

有的诗是个别地方采用比,而有的则是诗中的总体形象都是比,就像后代的咏物诗。“兴”就是起兴,是借助其他事物作为诗歌要抒发情怀的引导,以引起所要歌咏抒发的内容。

有的“兴”兼有发端与比喻的双重作用,所以后来“比兴”二字常联用,专用以指诗有寄托之意。

回到上面引用的《关雎》,首章以雎鸟相向合鸣,相依相恋,兴起淑女陪君子的联想。诗中以采荇菜这一行为兴起主人公对女子疯狂地相思与追求。

你看,每四句形成一个段落,能很好地舒展开作者要表达的意思,又做到了不啰嗦。这就是四句一段的优势。《诗经》里的诗,大多数是四言四句,古人称为“一章”,实际上也是“一绝”。

四句的诗,称为“绝”的名称,则为齐梁以后的事。陈代徐陵编《玉台新咏》,收了汉代的四首五言四句诗,给它们加了一个题目“古绝句”,又收了当时的人写的四言诗,称为“新绝句”。

汉魏五言诗,以四句为全篇的很少,故没有必要把四句的诗定一个诗体名词。由于民间歌谣的影响,诗人喜欢模仿四句的民歌,就大量出现了五言四句的小诗,这时候,才有需要给这一类型的诗定一个名,叫做“绝句”。

 

二、近体绝句的产生

 

从唐朝开始,诗开始讲究声律。诗句的平仄和谐成为诗的声律的基本要求。五言古诗,七言歌行,各自发展成为五言律诗、七言律诗。

绝句也必须服从声律,讲究平仄和谐,于是形成了唐代的绝句。唐代人把新规格的绝句和五、七言律诗都称为近体诗,而把传统的一切五、七言诗称为古体诗,或者干脆称为古诗。唐代诗人既作近体绝句,也还作古体绝句。

现在有的人以为五言或七言八句,中间有两联对偶句,这叫做律诗。五言或七言四句的诗,叫做绝句。

唐代诗人认识到诗句要有音乐性,必须在用字的平仄上很好地配合,于是摸索出经验,凡是两句之中,上一句用平声字的地方,下一句必须用仄声字,尤其是在每句的第二、四、六字,必须使平仄“黏缀”,这样的诗句,才具有音乐性。律诗的“律”,是“音律”的律,不是“规律”的律。

绝句的声调也是要合乎平仄音律的。唐代人以为近体绝句也是律诗。

绝句与律诗的关系:宋代以来很多诗家认为绝句是律诗割截一半而成。施蛰存经严谨考证,认为这种看法是错的。绝句的形成,早于律诗。如前所述,绝句的名称在齐梁时代已出现。它起源于晋宋人常说的‘二句一联、四句一绝’。”

谢重光说,南北朝隋初的绝句,与唐代的绝句在形式上并没什么不同,只是在音调方面,还没有和声粘对的规矩。随着音韵学的发展,作诗时讲究对偶、和声、协韵,就成了我们今天所说格律诗中的绝句。这样的看法,符合诗歌发展规律,让人耳目一新。

 

三、绝句的结构

 

写一篇文章,要讲究一篇文章的结构,要有“起、承、转、合”。这是从写作实践中归纳出来的创作方法。写文章不完全同于说话。写成文字形式,就必须先考虑一下合于逻辑的次序。

要说明一个观念,

应当从什么地方说开头(起),

接下去应当怎么说(承),

再接下去,应当如何转一个方向,引导到你要说明的观念(转),

最后才综合上文,说明你的观念,完成这篇文章的目的和任务(合)。

这四个写作程序,事实上就是表达一个思维结果的逻辑程序,已经成为规律。但是,又不能完全被框柱,不能成为教条。

我们可以发现,大多数绝句的结构是可以分析出起承转合的过程。

王昌龄的《出塞》:

秦时明月汉时关,万里长征人未还。

但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。

题目是《出塞》,诗人首先就考虑如何表现边塞。他从许多边塞形象中选出了“明月”和“关防”,再用“秦汉”来增加它们的历史意义。从这一句开始(起),一个“塞”字就勾勒出来了。

但是,光这一句还不成为一个概念,“秦时明月”和“汉时关”,怎么样呢?诗人接下去写了第二句(承)。这第二句,我们不必讲解,一读就知道他很容易地完成了征人“出塞”的概念。

两句诗,还只是说明了一个客观现实:有许多离家万里的军人在塞外作战,不得回家。

 “出塞”的概念是完整了,但诗人作这首诗的意图呢,还无从知道。于是他不能再顺着第二句的思想路线写下去。他必须转到他的主题思想上去,于是他写下了第三句。

这第三句和第一、二句直接看不出什么关系。看到第四句,我们才明白,如果胡马不能度阴山而入侵,则秦汉时的明月边关就成为新时代的明月边关,而万里长征的人也都可以还家了。

主题思想充分表达,诗也完成了(合)。

一首绝句的第三句,总是第一、二句和第四句之间的挂钩。绝句做得好不好,第三句的关系很大。

荷花 

文/月光

成对娇花立碧塘,春风抚慰沁芬芳。

探得白藕清流下,摇橹欣欢盼日长。

这首《荷花》前两句写景,第三句转向动作。

李益的《夜上受降城闻笛》:

回乐峰前沙似雪,受降城外月如霜。

不知何处吹芦管,一夜征人尽望乡。

此诗第一、二句是对仗句,“回乐峰前”就在“受降城外”,两句是平起,都是点明题目中的“受降城”和“夜”。第三句转到“闻笛”,第四句结束,说明“闻笛”后的征人情绪。凡是第一、二句作对句的绝句,常常只有起、转、合三段。(所以不能教条。)

也有两联结构式的绝句,杜甫的《漫成》:

江月去人只数尺,风灯照夜欲三更。

沙头宿鹭联拳静,船尾跳鱼拨刺鸣。

举我写的绝句:

文/月光

原自河田碧草色,欢欣戏水故乡情。

端端莲坐呼晨雨,娓娓歌吟唤晚虹。

 

题夕阳照

文/月光

留住西阳灿灿金,诚收美景拳拳心。

千层记忆如花艳,万段光阴春意深!

这是平行的描写句,分不出起合关系,难找出它的主题思想。其实这类诗等于诗人随手画一幅素描画。

历代诗人对于诗的句法结构,随时都有新的创造,他们不甘心为旧的形式所拘束。绝句这方面,元稹有一首值得注意的诗《刘阮妻二首》(之二):

芙蓉脂肉绿云鬟,罨画楼台青黛山,

千树桃花万年药,不知何事忆人间?

这首题是咏刘晨、阮肇入天台山的故事。前三句是平行句,列举了天台山中的美好事物。第一句是说仙女的美,第二句是说仙山楼阁的美,第三句是说山中花草的美。(万年药,即食之长寿的草药。)

第三句以后,我们在讲的时候,必须补充一句诗人省掉的话“既然有这么好的生活环境”,于是得到第四句“你们为什么还要忆念人间而回来呢”。

这首诗是三句起、一句合的结构方式。由此可见,起承转合,是一般性的诗文结构原则,变化运用。则是作者的创造能力。

 

四、绝句的写作方法(这是重点)——集中重点讲句式处理方法

 

绝的写法,有人说有56法,有人说有12法,是各自的归纳不同。我们也讲不了那么细。这些资料网上都有,大家感兴趣,可以查阅。我在这里集中讲“句式处理方法”。

 

1、前二句或赋陈,或起兴,或议论,第三句以否定词转接。例:

寒雨秦邮夜泊船,南湖新涨水连天。

风流不见秦淮海,寂寞人间五百年。

——高邮雨泊

红襟双燕掠波轻,夹岸飞花细浪生。

南北船过不得语,风帆一霎翦江行。

——大风渡江三首之二

漏天未放十分晴,处处江村有笛声。

水远山长听不足,竹郎祠下竹鸡鸣。

——竹公溪二首之一

步枫桥夜泊韵

文/月光

云掩青山树掩天,百花神女伴江眠。

钟声莫要惊清梦,寻将缤英好乘船。

咏冬梅

文/月光

孤傲高枝任雪风,迎寒俏绽自飘红。

山河难断寻春志,借韵应尊陆放翁。

遥望

文/月光

秋风拂柳栽梦回,数绺残阳染青眉。

不知心绪何处寄,遥望鸿雁苍空飞。

文/月光

远山淡抹深青色,近岭张扬艳紫红。

看是眼前跑死鹿,旅途漫漫梦中行。

 

2、前二句说一事,第三句以转折连词承接。

 

虎山桥畔尽层松,掩映寒流古寺红。

却上重楼看邓尉,太湖西去雨蒙蒙。

——虎山擅胜阁眺光福以雨阻不得往

不复黄衫舞马床,更无片段荔支筐。

祗余今古青山色,留与诗人吊夕阳。

——骊山怀古八首(之七)

却、祗,是连接词(第三句连接!)

 

3、第三句作假设或设问,第四句答之。

 

风雨崖山事杳然,故宫疏影自年年。

何人寄恨丹青里,留伴冬青哭杜鹃。

——题胡玉昆宋梅图为程翼苍

嘉阳驿路俯江流,寒雨潇潇送暮秋。

谁识蛮中风景别,洋州风竹戴嵩牛。

——夹江道中二首之二

这种问答形式,使诗活泼起来了。

 

4、前二句说今事,第三句追忆。(注意第三句)

 

枫叶萧条水驿空,离居千里怅难同。

十年旧约江南梦,独听寒山半夜钟。

——夜雨题寒山寺寄西樵礼吉二首之二

白沙江头春日时,江花江草望参差。

行人记得曾游地,长板桥南旧酒旗。

——真州绝句五首之二

 

题夕阳照

文/月光

留住西阳灿灿金,诚收美景焯焯心。

千层记忆如花艳,万段光阴春意深!

 

步张继枫桥夜泊韵

文/月光

云掩姑苏树掩天,洛花神女伴江眠。

钟声莫要惊清梦,寻将缤英好乘船。

 

 冬日

文/月光

冬日何方寻惬意,白云深处育仙鸥。

花神度得晶莹雪,直把欢情做绿洲。

5、以前二句说往事,第三句则用而今、此日等词点明今事,以见今昔之感。

 

和上一种方法正相反

扬子秋残暮雨时,笛声雁影共迷离。

重来三月青山道,一片风帆万柳丝。

——江上望青山忆旧二首之一

渔阳三月无芳草,客思离情不奈何。

此日淮南好天气,青骢尾蘸鸭头波。

——花朝道中有感寄陈其年三首之一

剩水残山只益愁,梓州荒绝接隆州。

眼明今日盐亭路,十里鹅溪碧玉流。

——鹅溪

 

6、前二句直说眼前景,第三句以好是、分明、好到等词加上作者的评论。

 

江干多是钓人居,柳陌菱塘一带疏。

好是日斜风定后,半江红树卖鲈鱼。

——真州绝句五首之四

万壑千岩云雾生,曹娥江外几峰晴。

分明乞与樵风便,身向山阴道上行。

——恽向千岩竞秀图

蛮云漏日影凄凄,夹岸萧条红树低。

好在峨眉半轮月,伴人今夜宿清溪。

——清溪

月夜

文/月光

光华如梦最相思,翻检多情百虑时。

犹羡诗仙邀月醉,闲弹尘曲追云痴。

 

月/月光

虽无娇艳芳华身,尽透精灵淳朴心。

春汛先知碧蕾吐,腰肢曼舞醉寰尘。

 

相思

文/月光

点长空星烁时轮追,野碧苗青风乱挥。

多少世间遗憾事,投身春水逐萍飞。

 

题残荷

文/月光

也曾娇翠舞荷塘,花倦何孤拽郁芳。

留韵清波诗意在,银霜落处问苍茫。

 

枫如火

文/月光

一枚枫叶袅娇姿,成对红丹互诉时。

枝簇群英同笑艳,树冠云舞火腾驰。

 

柳湾

文/月光

北塔斜阳照柳湾,木桥细水和风酣。

锦团半掩藏娇艳,静陌怀情气韵甜。

 

泉心

文/月光

碧水波光映远楼,娇颦靓颖闪明眸。

蜻蜓点水泉心暖,濯手长河盼雨稠。

 

 踏秋(七首)

文/月光

一、

秋高气爽稻花黄,秋意萦怀无怨伤。

景致翻新今最好,踏秋漫吟菊花香。

二、

花鲤戏荷波涌章,村姑采藕笑萦塘。

欲掬清水三千斗,酿就甘醇百里香。

三、

烟霞如醉姹西天,菊柳蹉跎嬉野田。

信步觅芳吟雅韵,朦胧无邪坠桃源。

四、

半天枫叶接霞明,一梦江南染桂红。

何惧明朝冷雨渐,约来挚手品香茗。

五、

峰巅牧雨豪情生,河畔牵霞浪漫行。

装点山川秉月色,遥听鸿雁唱秋声。

六、

荷碧蕉红润素身,风和月朗映佳人。

如莺曼啭成诗句,清照临窗遗韵深

七、

月宫千载几轻寒,遥窥伊人顾影怜。

独步林中问燕雀,何当琴瑟奏团圆。

 

7、一二句直写眼前景、心中情,第三句以叙写人事转接,而结句则必由第三句而接续。

 

吴头楚尾路如何,烟雨秋深暗白波。

晚趁寒潮渡江去,满林黄叶雁声多。

——江上

东风作意吹杨柳,绿到芜城第几桥。

欲折一枝寄相忆,隔江残笛雨潇潇。

——寄陈伯玑金陵

江上渝歌几处闻,孤舟日暮雨纷纷。

歌声渐过乌奴去,九十九峰多白云。

 

夏趣

文/月光

天涯海角总相逢,赏月听风醉意同。

夏日观云真爽趣,掬茶摇扇话枭雄!

 

 心事

文/月光

岁月如盘磨往事,一声叹息到心弦。

银辉似水窗台漫,我且攀云荡小船。

 

七绝 寒露有感

文/月光

秋波艳敛惹相思,秋意绵绵尽可知。

霜现苍原光灿烂,喜逢秋华赋情诗。

 

七绝 无题

文/月光

恰似牡丹两朵娇,山腰垂瀑更逍遥。

云君传唤凌霄近,也扮神仙过月桥。

 

8、第四句为主,用否定词作结。此时第三句多用时间状语或转折连词、因果连词与之有一呼应。

 

传寿清歌沙嫩箫,红牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水,不见青溪长板桥。

——秦淮杂诗十四首之十

万山堆里看云松,曲崦幽溪复几重。

为爱泉声过林去,不知烟寺远闻钟。

——华山道中即事

 

9、第四句作诘问,第三句或呼应,或不呼应。(第四句是问句)

 

芦荻无花秋水长,澹云微雨似潇湘。

雁声摇落孤舟远,何处青山是岳阳。

——樊圻画

殿脚三千事已非,隋堤风物尚依稀。

玉蛾金茧飘零尽,谁见杨花日暮飞。

 

菜园乐

文/月光

豆秧攀架舞娇娘,红艳番茄涩涩藏。

葱绿成排招玉手,不知哪个进厨房。

 

10、前三句皆写今事,而第四句则归结到诗人身上,追忆往昔,但不具体说出。

 

日暮东塘正落潮,孤篷泊处雨潇潇。

疏钟夜火寒山寺,记过吴枫第几桥。

——

新钓槎头缩项鳊,楚姬玉手鲙红鲜。

万山潭水清如昨,只忆襄阳孟浩然。

——万山

 

立秋

文/月光

万物精华孕玉香,九天热浪换清凉。

立秋临莅阳光好,洗净情怀百愿偿!

 

文/月光

白莲玉砌遍乾坤,清爽高洁铸精神。

漫踏银毡寄细语,长寻雅梦叙欢心。

 

11.其他句式:

 

牵手

文/月光

柳叶翩翩挽愉声,水波湛湛听欢情。

青湖岸畔风牵手,语嘱桃花爱意萌。

 

观荷

文/月光

荷塘月色蛙声痴,细睹萍青藕长时。

燕子双飞唱暮色,夜奔河头漫吟诗。

 

 雅趣

文/月光

一石一草吻足痕,双鹊双莺望碧云。

万物皆灵添美韵,满园春色共佳人。

 

吟雪

文/月光

万树晶莹傲玉枝,全然忘却绿鲜时。

一只麻雀叼清雪,欲唤魂灵己睡痴。

 

 春色

文/月光

春雨如酥绿青山,游人似醉看层峦。

红花烂漫云飞度,一步一诗携梦还。

 

 晚桃

文/月光

碧柳悠扬惹晚桃,烟霞烂漫润红娇。

花前月下东风渐,细雨朦胧碎梦饶。

 

 梨花

文/月光

娇俏梨花羞涩开,朦胧仙子颟珊来。

白云飘舞唱春好,孕育清香任风裁。

 

蝴蝶

文/月光

蝶飞有梦梦庄周,往复千年梦不休。

彩翼逢春当釆蜜,依花赴死忘前忧。

 

红霞

文/月光

晚霞不予东风便,夕照红楼辩旧缘。

尺素情辞书委婉,同船远渡更恬然。

 

香草

文/月光

四野葳蕤多异类,幽香漫撒草中仙。

闲情踏景生惊诧,一缕清魂赛牡丹。

 

风铃

文/月光

轻摇脆响在高楼,沐雨经风怎尽休。

揩拭青铜呈本色,常悬惮意度风流。

 

咏阁楼

文/月光

八角高檐桭翅飞,雄姿作态表神威。

难寻骚客留诗迹,漫咏唐诗看晚輝。

 

说眉

文/月光

眉高目矮黛山横,掩却几多婉涩情。

频抖方知欢喜味,长描墨粉饰娇莹。

秋天不老在吾心,未见青云去又临。

枫叶一枚留印记,足痕两串浸甘霖。

 

 晚霞

文/月光

晚霞灿灿染湖红,月色撩云喜气融。

桂影婆娑风寄语,酣然卧枕一枝枫。

 

 霜降

文/月光

霜降降温驶快车,霜晶未见耀华奢。

桔红落叶随风过,烂漫黄花望日斜。

 

以上只是从句式上讲的,大家多多体会。

以上诸法,各有妙处,表达出无限风流蕴藉。

 

再看看五言绝句的例子。

 

绝句中五言短小,写出来如果过分强调词藻工丽,就会显得太纤弱。因此 五言绝句下语须古拙有致,多采用问答体,或用比兴手法。

如贾岛《寻隐者不遇》 :

松下问童子,言师采药去。

只在此山中,云深不知处。

三四两句,稍事渲染,即写出隐者的高洁不群。

又如陶弘景《诏问山中何所有赋诗以答》 :

山中何所有?岭上多白云。

只可自怡悦,不堪持赠君。

这首诗是作者写来答齐高帝的,其意是在说,山中隐逸生活之佳处,只能自己怡悦,与世俗之人是没有办法讲的。写得深婉有致。

王维的五绝,则一片神理,皆自空虚中来:

《竹里馆》

独坐幽篁里,弹琴复长啸。

深林人不知,明月来相照。

《鸟鸣涧》

人闲桂花落,夜静春山空。

月出惊山鸟,时鸣春涧中。

苏轼曾说:“味摩诘(王维)之诗 , 诗中有画; 观摩诘之画 , 画中有诗。 ”就是指王维的这类作品而言。五绝易作,其诀窍 即在三、 四两句不直接写题旨, 而渲染景致或托寓比兴。

 

五绝·重阳(新韵)

文/月光

九九天高远,重阳莫郁伤。

登高诚祭祖,放眼看菊黄。

 

娟娟复涓涓

文/月光

娟娟鸢影舞,眷眷恋深秋。

卷卷诗情在,涓涓碧水流。

今天就讲这些。

谢谢大家!

七、副社长 古诗词主编徐伟组织文友和月光老师互动,并有多位文友对月光老师绝句进行了点评。最后,全体文友感谢月光老师的精彩课程。在恋恋不舍、意犹未尽的气氛中讲座圆满结束。

 

附:《万泉河文学讲座》第十五讲通知

—— 月光老师话说绝句

为学习贯彻党的十九大精神,坚定文化自信,传承民族优秀文化传统,推动社会主义文化繁荣兴盛,提高文学修养,提高古典诗歌欣赏和写作能力,特举办《万泉河文学讲座》第十五讲——

月光老师话说绝句。

一、时间:2018-5-26(星期六)   晚7:00

二、地点:诗班qq群:746818451

三、主持人:文长

四、作者介绍:

月光(网名) 原名曹瑞光 原沈阳市国营七二四厂高级工程师,沈阳作协会员,辽宁诗词学会会员。曾在《沈阳日报》《诗潮》《辽海诗词》《全国**湖诗会》《盛京文学网万泉河征联》等发表过多篇作品,并多次获各类奖项。主编多集《秋之韵文集》,诗歌作品在网上多有发表并被全国各知名网站大量转载。出版《曹瑞光诗集》,受到广泛关注和好评。长期担任《秋之韵月光诗社》群主、《秋之韵文学社》主编、盛京文学网古典诗歌评审师、《万泉河文学社》副社长,并在多个文学团体中担任重要职务。

月光老师热爱文学,坚持写作,尤喜欢诗歌创作。在创作古典诗歌和现代诗中收获颇丰。他经常为文友讲课、点评,他有培养新人的热忱和无私奉献的精神,胸襟开阔,亲和力强,被广大文友衷心信赖。

五、月光老师在盛京文学网站有大量诗文,希望广大文友在本次讲座前认真阅读。并推荐阅读

再谈现代诗的几个问题-盛京文学网官网 http://www.sywriter.com/Read.aspx?id=78707

这是一次难得的学习机会。欢迎广大文友积极参加。

 

 盛京文学网万泉河文学社社长  王秋平

             2018-5-20

【编者按】主编助理:刘观桥
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