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简谈诗歌修改
日期:2019-06-30
来源:盛京文学网
作者:西征
点击:263

第一节: 修改标准

 

写完的诗,大致可分为好诗、成品、半成品、废品。

有的诗一气呵成。

更多的诗需要修改。大致可按如下四条标准修改。

1、笔力集中,不散乱。

2、前后协调搭配,思想内容和艺术层次起伏有致。

3、场景和画面真实清晰;如梦如幻。

4、有亮点。有新意。有意外。

 

有的诗能改出来,也有改不出来的。

 

第二节: 读二首好诗

 

《姐姐》

何三坡

 

那个生养了5个孩子,总被姐夫打倒

又爬起来的人

是我的姐姐

冬天的夜晚,有人看见她在镇里卖茶叶蛋

冷风,吹白了她的头

那个像一株茅草

一阵风就吹倒在田里的人

是我的姐姐

生病了,在医院门外站一会

她就回了家

 

1、实写(为主)。

2、通过“姐姐被姐夫打(男尊女卑),姐姐卖茶叶蛋(勤劳持家),姐姐像一株茅草(软弱顽强),姐姐生病了(贫穷无助)”一一写出了从前,或许也是现在,某些农村妇女的生存现状。让人揪心。

3、既笔力集中,又打开了诗的空间。语言简炼,内容丰富;而不是语言繁密,内容匮乏。

《燕子》

胡弦

 

爱一只燕子,

你要爱那突然出现的光,和一根

穿过空际的高压线。

 

用整个天空来爱它,

你要一退再退,退往人间低处。

用一朵云来爱它,

你要爱流逝,爱怀想,

爱不知所踪和去而复返。

用黑色的灵魂来爱它,

你要在所有人都沉沉入睡的春夜,

陪一根老椽子一起醒着。

 

爱一只燕子,

你要用一个地名爱它的家乡,

用一连串地名爱它的漂泊。

 

1、实写虚写相间。

2、前面铺垫恰到好处,结尾让人驻目而思,回味不已。

3、所写意象均与燕子密切相连,虽有跳跃,但无断裂。

4、高压线与老椽子呼应暗合,打开诗时空。

5、燕子与人合一。诗人写的是燕子,也是自己。

好诗的特点一一

 

1、诗与标题,构成极其恰当的关系。

2、它的语言,要比任何文体的语言都精炼精准,没有一个词,一句话是牵强多余的。词与词,句与句,每小节之间,既要有跳跃感,又绝不断裂,环环相扣。

3、它的各个意象之间,要有协调关系,要物我合一,天人合一,它们所包含的诗意,要新颖独特,浑然一体。

4、它既要笔力集中,又要打开诗意空间。它言简意繁,而不是言繁意简。

5、它是整体语言艺术。光凭一两个漂亮的句子,支撑不住一首好诗。

第三节: 修改三首诗

 

《回望》

 

暮色降临的时候

父亲坐在青石板上卷烟

他的烟纸是我废弃的练习本

我看到他把数字和词语卷起来

再把公式和三角形吸进去

 

烟雾在他头顶盘旋

穿过根根直立的头发

像穿过秋天田地里的玉米茬

他磕掉鞋里的泥土

那些土地的粉末

就顺着石板边沿簌簌落下

 

我倚靠在门框上

望着他在夕光中的背影

等他转身走过来,按住我的头

1、诗不能写得太满太密,粘乎乎地一句挨着一句。词与句,节奏要快而适度,力争做到点到即可,戛然而止,留有延伸的部分,而不是把延伸的部分一点不留地写出来。

2、不是这首诗里的东西,无关痛痒的东西,指向狭窄的东西,不是非写不可的东西,前后无呼应暗合的东西,游离于这首诗的东西,不能写进来。开始写进来了,修改时也要果断砍掉。

3、比如这首诗,我修改后改掉的诗句一一

4、诗一般不能有解释说明一一下句对上句的解释说明。比如第一节,第四五句对第三句的解释说明,阻滞了全诗向第二节的进入节奏而造成拖沓,对诗意的打开或提升毫无意义。

5、“穿过根根直立的头发/像穿过秋天田地里的玉米茬”,这个想像(比喻)有些牵强,牵强的东西不要为好。

6、像第三节“我倚靠在……望着他在……等他……”这种明显带有记叙文特征的句式,最好别用。像这种情况,直接写“我怎么样,他怎么样”,就行了。干净利索。

 

《回望》

 

暮色降临的时候

父亲坐在青石板上卷烟

他的烟纸是我废弃的练习本

 

烟雾在他头顶盘旋

远处是玉米地

他磕掉鞋里的泥土

那些粉末

就顺着石板边沿簌簌落下

 

我倚靠在门框上

他从夕光中转身走过来

1、诗要有条理,逐次展开。这种条理与展开,停留在脑子里不行,要通过语言把它拿出来。

2、这首诗我大概读明白了,它想说的是一一我失眠后想起我梦见桃花,并梦见(也许是因此而回想起),童年、青春、母亲,山的那边(指另一个世界吧),感慨如今我已中年,像桃花风干,尚有点点残红。但是,它的语言,没能把它想说的从脑子里准确地拿出来。写乱了。

3、我试着改了二次。第一次,改完前二节,改不下去了。第二次,改掉了不少原意,不过短小紧致了。

 

《又见桃花红》(第一次修改)

 

失眠过后,一如既往

满树桃花下,我还在梦境中

 

老院,屋檐,青瓦

土墙,斑驳的黄昏过后

羊角辫指着月亮

 

清辉下的单车抵达过青春

少女眼眸在身后,撑着母亲的伞

直到山的那边,尘世辽阔

 

直到故乡变成远方

桃花夹进中年的扉页

风干点点残红

 

《又见桃花红》(第二次修改)

 

失眠过后,一如既往

满树桃花下,我还在梦境中

仿佛风干过后

又慢慢地湿了,也红了

 

我听见母亲在老院,在山那边

喊我

 

《王朝干红的忧伤》

 

让我安静地坐下来

不写诗,不看书

着一身棉麻长裙

埋在米兰的绿沙发里,就好

 

我的杯子里,有浅浅的春天

王朝干红的时间

足够让这个夜晚,笼罩

丝绸一样柔软的忧伤

 

窗外已亮起灯火

十字路口的车流,擦肩而过

他们有没有一件厚外套

来应对北方说来就来的寒潮

 

想到这里,我要赶快起身

去拥抱,那个坐在我对面的人

 

1、写诗,俗词,散文语言,要避开。比如一一浅浅的春天、笼罩、柔软的忧伤(丝绸就是柔软的,还说它柔软,语意重复。柔软也不是绝对不能用,但在这首诗里至少没有用的必要。至于忧伤,要通过语言气息传递出忧伤的情绪,而不是把忧伤二字写出来。)、擦肩而过。

2、诗无定法。用散文语言写诗也可以,但不能用散文语言和诗语言掺和着写,又让人读出两种语言的割裂感。

3、这首诗,除了个别语言没用好,还是挺好的。我斗胆修改一下吧。

 

《王朝干红的忧伤》

 

让我安静地坐下来

不写诗,不看书

着一身棉麻长裙

埋在米兰的绿沙发里,就好

 

我的杯子里,王朝干红的时间

足够让这个夜晚

丝绸一样,被摸一摸

 

窗外已亮起灯火

十字路口,那么多人

有没有一件厚外套

来应对北方说来就来的寒潮

 

想到这里,我要赶快起身

去拥抱,那个坐在我对面的人

 

【编者按】作者在文中阐述了诗歌修改的重要性,并结合具体作品谈论如何修改诗歌。对学习诗歌写作者来说具有重要的指导意义。推荐学习,感谢赐稿。【沈水编辑:听琴观月】
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