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2018年12月15日 周六
【曲日光】辛词豪放中的婉约
日期:2018-07-10
来源:盛京文学网
作者:曲日光
点击:489

我们之前交流过,词,早期是文人写给歌筵酒席间歌妓酒女演唱的曲子。
这些歌词比较粗俗,因为伶工们演唱的目的以娱乐第一,那么为她们写词的男人们当然有音乐要求和娱乐倾向,这样的词被王国维称之为“伶工之词” 。
后来南唐李煜将以前的“伶工之词”变成了“士大夫之词”。
到了苏轼、辛弃疾的宋代,他们用词来抒发自己的情怀、志向和感触,人们都习惯把辛弃疾和苏轼的词称为豪放派的代表,与婉约派相对立。
实际上他们的作品外表看似豪放,但在豪放中却有一种婉约的情致。
辛弃疾是宋代词人中流传下来的作品最多,题材最广,风格最多样化的一位词人。
辛词的艺术成就还不只是说他形象用得好,而且他语言用得好,典故用的也好。他可以把《诗经》《庄子》《论语》《楚辞》《世说新语》融合在词里面,而且用的非常恰当。
除此之外,他还可以把民间最通俗的口语用的恰到好处。他留下来的六百多首词,内容非常丰富,风格题材多样化。
他的词大多是抒发恢复主权、统一国家的热情,倾诉壮志难酬的愤懑,表达了对统治者屈辱求和的不满,是他一生肝胆的写照。
由于不能实现收复失地的抱负,使他的诗词在豪语壮气中充溢着郁怒悲凉的情绪,形成了辛词悲壮激烈的独特基调。是中国历史上一位伟大的豪放派词人,与苏轼合称“苏辛”。
比如:西江月• 夜行黄沙道中  明月别枝惊鹊,清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年,听取蛙声一片。  七八个星天外,两三点雨山前。旧时茅店社林边,路转溪桥忽见。
这首词是写夏天乡间的晚上,风格淸旷飘逸,它的特点是没有人物,全部是景语。
“路转溪桥忽见”,古诗文里“见”是通假字,一般都读“现”。
不是忽然看见,是忽然出现的意思。
这首词浅近通俗,明白如话,一读就懂,不需要解说。
从表面上看,这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物,语言没有任何雕饰,没有用一个典故,层次安排也完全是听其自然,平平淡淡。
写法上,也许受到他的同乡李清照的影响,写的是李易安体。
南宋人概括为“以寻常语度入音律”,就是家常话。辛弃疾与李清照并称“济南二安”。
辛弃疾词里书卷气很浓的作品也很多,词里用典故是常见的。但他写乡间生活的词却多用白描、多用口语,读来非常亲切,就连老太太都能听得懂。
比如:清平乐•村居  茅檐低小,溪上青青草。醉里吴音相媚好,白发谁家翁媪?  大儿锄豆溪东,中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖,溪头卧剥莲蓬。
这一首写白天,与前一首不同的是,词里有人的活动。
茅檐低小---可以看出这家人并不富裕,住的是茅草房。
吴音---他居住在上饶,村子地处吴头楚尾,口音是吴地方言。
那么,词里写的什么人?在干什么?
上片:一对老夫妻用那种比较绵软的吴音对话,也许辛弃疾听不太懂。
吴音语调软媚,不像北方话那么刚硬。
下片写他的三个孩子:
大儿子很懂事,在溪水东边的豆地里帮助大人锄草干活。二儿子小一点,不能锄地,就编织鸡笼。小儿子不懂大人干活的事儿,只顾自己玩,但是非常可爱。
这里的“无赖”不是贬义词,而是褒义词,意思是“可爱”,一种天真幼稚、顽皮的神态。
这词描绘了一幅南方山村农家图景:一所低小的茅草房屋,紧靠着一条清澈照人的小溪。溪边长满了碧绿的小草。一对满头白发的老夫妻,可能饮酒,带着醉意,亲热地在一起用吴地方言聊天。大儿子在溪东豆地锄草,二儿子在家门口编织鸡笼。最有趣的是三儿子,他是那么调皮地玩耍,躺在溪边剥莲蓬吃。
这两首词的共同点是语言明白如话,风格朴素,语言流畅,可以说是稼轩农村题材的共同特色。
《丑奴儿近•博山道中效李易安体》
千峰云起,骤雨一霎儿价。更远树斜阳,风景怎生图画?青旗卖酒,山那畔别有人家。只消山水光中,无事过这一夏。
午醉醒时,松窗竹户,万千潇洒。野鸟飞来,又是一般闲暇。却怪白鸥,觑着人欲下未下。旧盟都在,新来莫是,别有说话。
这首词“博山道中效李易安体”,是仿照李清照词的用语和口气写的。
有点李易安的味道:比如《如梦令•春晚》---李清照:
 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海裳依旧,知否?知否?应是绿肥红瘦。
李清照是宋代婉约词的宗师,作为豪放派的代表人物,辛弃疾以深婉悱恻的情调创作了这首“效李易安体”,其实是学李清照的语言风格。
 

【编者按】【网站安检助理:孟新龙】
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