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[高度·热度·深度]现代诗歌审核中所见问题评析
日期:2018-07-08
来源:盛京文学网
作者:谭希诗
点击:306

目前无论从网上还是从各报刊杂志上我们都能感觉到,现代诗歌已经成为文学题材的主旋律,现代诗歌的创作出现了空前的繁荣局面,无论是作者还是作品数量都大大超越了以往的任何时代,这些诗歌,有的反映我国日新月异的发展变化,有的紧跟改革的步伐跳动着时代的脉搏,有的表达着先进的思想情感和崇高的精神境界,有的抒发着国与家的大爱情怀。无论从哪个角度上看,这些作品都是伴和着党和人民的脚步,呼出正能量,传递好声音。当然,任何事情都不是绝对的,都存在着两重性,好与坏,优与劣向来都是对立统一的,而二者又都作用于一个统一体中,这就是所说的同一事物的两个方面,从哲学的角度来看,现代诗歌的园地里不都是百花娇艳,也存在枯枝萎叶,我们盛京文学网现代诗歌创作也是如此,虽然都是小问题,不伤大雅,就像是日月之蚀不会影响日月之辉一样,但如果能够将这小毛病解决掉,那么日月的光芒将会更加耀眼夺目,我想这个道理是我们人所共知的。从我担任盛京文学网现代诗歌初审以来所掌握的情况看,现代诗歌的主流方向和发展趋势是好的,但也存在一些枝节问题,现表述于下,以为共勉。

一是立意散乱化。所谓立意,就是作者要表达的中心思想。立意是一首诗的生命线,立意明确,架构严谨,主线突出,意境连贯、过度顺畅,这是诗歌最基本的要求,好的立意,会让一首诗歌具有超强的感染力和传世价值。明代戏剧大师汤显祖曾说过:大凡作诗,先须立意。意者一身为主也。宋朝大文豪苏东坡也说过:善画者画意不画形,善诗者道意不道名,其意思已经明确的告诉我们,写一首诗,首先要考虑的不是他的语言、韵律、节奏,而是立意。立意的正确与否,决定着诗作的主题思想是否正确,可见立意对于一首诗歌来说是何等的重要。遗憾的是在我审核的现代诗歌里还存在着立意不准、不高、不深的问题。有的诗歌通篇没有一条让人可以洞悉的主线可寻,抒情空洞,表象散乱,堆砌的文字很多,罗列的词汇不少,华美的句子也比比皆是,但就是看不出所要表达的中心是什么,给人的感觉总是离题遥远、骨肉分离、承接不顺、貌合神离,这些问题的存在,都是缺乏对立意的深刻理解或不重视立意所造成的。为了防止对号入座,在此不举例说明。

二是内容飘渺化。有的诗作者出发点很好,一心想把诗写得与众不同,让诗的内容超凡脱俗,过分追求诗作外表的华丽,而忽略了诗的特质和所要达到的真正效果。所以会出现这样的情况,是与作者关起门来凭空想象,脱离现实,与时代的节拍格格不入分不开的,这样写出来的诗,虚无缥缈,泡沫成分太浓,让人看后眼花缭乱,属于镜中花水中月,看得见摸不到。写诗歌可以富于联想,也允许夸张比兴,但不是漫无边际,更不是望风扑影,而是在主线的统领下,张弛有度,虚实相宜,离开的这些,就会使诗歌迷失方向,走进不能自拔的尴尬局面。

三是语言概念化。诗歌艺术的明显标志是反映在语言上,作者在诗歌创作中要通过对语言的组织,来表现作者的主观情思和对客观的认知,借助生动、优美的语言形式,来刻画社会的发展变化、表达人们工作、生活、情感方面的喜怒哀乐,描绘自然山水的壮美。诗歌的魅力就在于用最凝练的语言,揭示最深刻的道理。诗歌的语言和政论文章的语言有所不同,它必须要克服政论文章里经常出现的格式性、概念化、口号式的词汇,防止那些索然无味的句式重复的出现在诗歌里。可惜我在审核现代诗歌的作品中仍然会看到一些诸如:“伟大、英明、崇高、光辉、坚强”等的形容字眼,这些词语用在现代诗歌里,有时不但不能起到画龙点睛、锦上添花的作用,而且往往还会适得其反,很大程度上会造成诗歌的匮乏无力、暗淡失色、玄虚空洞。依我看来,诗歌创作中最好少用形容词,多用活用动词和量词,尽量选用一些富于形象的词汇,特别是要让那些文化蕴意深刻的意象生龙活虎的跳跃在你的诗文里,要有一种“语不惊人死不休”的理念与信心,只有抱着这样的态度来创作诗歌,才能使你的作品让读者爱不释手,并有可能成为上乘之作。

四是修改草率化。修改的过程实际上是对诗歌去粗取精、去伪存真、润饰加工,修正改进、提炼升华的过程,所谓“百炼成字,千炼成句,文章不厌百回改,善做不如善改”等说的就是修改的重要性。好的诗歌不仅是写出来的,更是修改出来的,修改是创作过程不可或缺的重要环节,修改的次数越多,诗歌的成熟程度和精妙程度就会越高,只有不厌其烦的修改,才能弥补因诗歌的缺憾而带给读者的负面影响。因此,作为一名负责任的诗作者,必须重视修改这一环节,并且把它作为诗歌创作的第一要务。但值得一提的是,目前我们有的少数作者,还没有完全领会修改的真正要义,将修改看作是可有可无的事情,觉得自己是写诗老手,有多年的写作功底,对自己将要出笼的作品,只做简单的浏览,觉得没什么大碍便草草发表,以至于诗歌发出去后,一经审核便问题凸显,不是语法错误就是修辞不当,有的还存在着病句和错别字。明明是一首很不错的现代诗歌,就是因为一个小小的失误没有得到及时的修改,而折送了其生命力和影响力,这无论是对于作者还是读者而言,都不能不说是一种莫大的憾事。由此可见,修改是每个诗作者在作品发表前不可绕过的重要关口,只有守好这个关口,认真检查,反复推敲,本着“磨刀不误砍柴工”的修改理念,才能确保作品的质量。

五是诗题无关化。我在审核现代诗歌中经常发现诗题与诗歌内容大相径庭的现象,二者不是相左就是互无关联,有的干脆就没有诗题,直接写上“现代诗歌”的字样。诗题是诗文的额头,是用一句极其简练的语言,可富含诗文的全部内容,其重要程度可见一斑。有人说:诗题是诗歌的眼睛,我很赞同这句话,因为我们可以借助诗题这双眼睛,来清晰的辨明诗文的主基调,甚至是诗文的中心。以徐志摩一首现代诗《再别康桥》为例,读者从这个诗题上就能看出徐志摩写这首诗时不是第一次离别康桥,因为有个“再”字,这说明至少是第二次。英国的剑桥大学曾经是他游学的场所,康河的桥上也是他经常学习游玩的地方,正是这康河的小桥流水,唤醒了他沉睡已久的诗意,开启了他诗人固有的灵性,因此故地重游后,在归途的南中国海上,他抑制不住澎湃的心境,怀着依恋的情感,写下了这首“衣冠合体”的传世之作。再如刘大白的《邮吻》、沈尹默的《月夜》,都属于诗题提纲携领、诗文紧扣诗题的典范。如此看来,诗题选择的好坏,关乎着读者对诗文阅读和欣赏的兴趣,一个非常打眼的诗题,会很快的敲击读者的心灵,让读者义无反顾的进入一种阅读状态,并急于满足一睹为快的好奇心。因此作为一名合格的诗作者,必须对诗歌的题目精挑细选,让诗题真正成为诗文的灵魂。

以上所言,仅属个人观点,奇文共欣赏,疑义相与析,望所有同仁本着有则改之无则加勉的态度,克服创作中的缺憾,让盛京文学网现代诗歌的园地百花齐放,竞相娇艳。

【编者按】老师的文章高屋建瓴,切中要害。问好老师。【万泉河编辑:宁宁】
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